Émissions, types et variantes

 
LES EMISSIONS ET LES TYPES MONETAIRES
 
Dans le catalogue MIB, la production de chaque atelier est organisée par périodes, qui incluent à leur tour les types. Dans certains cas, ceux-ci peuvent être regroupés par émissions, mais la plupart des dénominations ne fournissent pas suffisamment d'informations pour établir ces associations. Il est normal que chaque mint présente ses types comme des entrées indépendantes et successives, organisées par périodes de frappe qui constituent leur seul cadre de référence.
 
Les catalogues des types monétaires tentent d'identifier les émissions et d'organiser la production de chaque atelier ou autorité avec la plus grande fidélité possible. Une émission est la frappe d'une ou plusieurs valeurs, lancée comme un acte unitaire par l'autorité compétente et qui, après un certain temps, peut être répétée. Lorsque ces séries programmées sont composées de plusieurs dénominations, elles sont facilement identifiées si elles présentent un style similaire ou si elles partagent des éléments uniques tels que des symboles ou des légendes. Dans ces cas, le catalogue MIB présente les dénominations en groupe et les décrit successivement du plus grand au plus petit. Dans des ateliers comme Valentia ou Kese, il est facile de reconnaître les différentes dénominations d'une émission à partir de leurs symboles ou de leurs légendes. Dans d'autres ateliers comme Emporion, il est impossible d'établir des regroupements, car la plupart de leurs types ne présentent pas d'indices suffisants pour reconstituer les groupes d'origine. Il s'agit d'une production qui a utilisé de nombreux coins, et il n'est pas facile d'identifier les moments de début ou de fin de ses différentes séries. Dans les ordonnances des ateliers d'Obulco ou de Gadir, une situation similaire se produit, car la plupart des types manquent d'éléments formels permettant de découvrir leurs liens possibles. Bien que les symboles aient généralement été utilisés comme des marques distinctives pour identifier des émissions spécifiques, ils ont également été répétés dans des séries prolongées, où ils sont devenus un élément supplémentaire du design. Par exemple, les pièces de Castulo avec le symbole de la main montrent une grande diversité de styles et présentent également des schémas métriques différents, ce qui semble prouver l'existence d'émissions successives.
 
Les émissions qui n'ont produit qu'une seule dénomination ou un seul type monétaire étaient très courantes. Alors que de nombreuses ateliers ont frappé un seul type (Basti, Otobesken, Samala, Ikesankom, Tirsos, Kaisesa, Karalus, Karaues, Roturkom, Titum, Uarkas, Labini, Ilurco, Ipora, Ventipo, Ilipla, Halos…), beaucoup d'autres ont réalisé des émissions diverses, mais toujours centrées sur des valeurs spécifiques sans chercher à former des séries (Iptuci, Iliturgi, Carbula, Ursone, Ulia, Acinipo, Carteia, Irippo…). Dans ces cas, chaque type fait référence à une émission de manière assez claire et des précisions supplémentaires ne sont pas nécessaires. Les périodes chronologiques incluent donc fréquemment des types qui en eux-mêmes représentent des émissions, mais elles incluent également différentes dénominations qui, bien qu'appartenant à une même série, n'ont pas été regroupées faute d'informations. Puisque c'est la situation la plus courante dans le catalogue MIB, les ateliers montrent normalement les types dans leurs périodes présumées et seulement, exceptionnellement, certains d'entre eux apparaissent regroupés par émissions.
 
 
TYPES ET STYLES
 
Les émissions et leurs types peuvent être distingués par les dessins, les légendes ou les symboles qui sont appliqués sur une ou plusieurs valeurs et parfois par leur norme métrique. Cependant, les décisions des autorités monétaires n'ont pas toujours été enregistrées avec cette clarté dans les émissions anciennes de la péninsule ibérique. Fréquemment, elles maintenaient une norme métrique uniforme et n'incluaient pas d'éléments distinctifs, de sorte que les émissions ou les types ne peuvent être identifiés qu'à partir du style, un critère qui n'est pas infaillible et qui peut être subjectif. Lorsque les détails des gravures changent brusquement, la distinction est nette, mais lorsqu'ils changent progressivement dans des séries prolongées qui ont maintenu les mêmes dessins, les groupes sont délimités plus difficilement et distinguer les émissions présumées peut devenir inviable. Par conséquent, une des difficultés dans le MIB a surgi en tentant de différencier des types au sein de séries qui ont maintenu leur dessin inchangé, mais dont le style a évolué de manière évidente. Dans certains cas, l'information fournie par les trésors de différentes périodes a été déterminante pour établir les différents types.
 
Les unités de Bilbilis avec le symbole Bi, par exemple, ont été frappées par différents graveurs qui ont sculpté les coins avec les mêmes éléments, mais avec des styles différents ; pour le catalogue MIB, un total de 22 types et variantes ont été identifiés, distinguant les portraits, les ornements et les coiffures, qui semblent constituer des groupes indépendants. Dans d'autres séries prolongées comme les deniers ka-s-tu de Turiasu, la continuité stylistique a été notable, mais dans les pièces frappées lors de phases d'acquisition distantes, les différences de style sont évidentes, nécessitant la caractérisation de différents types. Ces définitions peuvent provoquer le fait que certains exemplaires ne s'ajustent pas clairement à l'un des types, soit parce qu'ils se situent à un moment de transition, soit parce qu'ils présentent des singularités qui n'ont pas été individualisées comme un type indépendant afin de ne pas créer un excédent d'entrées. Tous les types du catalogue MIB sont illustrés par une image identifiante, mais leur fiche descriptive inclut toutes les pièces qui les composent, fabriquées avec plus ou moins de variété de coins, des ensembles qui apportent plus de précision pour la catalogage. Le fait que chaque entrée soit illustrée par un large échantillon de pièces fournit une définition plus précise de chaque type, ce qui constitue un avantage numérique que les catalogues papier ne peuvent offrir.
 
Les deniers de Bolskan, Baskunes ou Sekobirikes présentent une grande diversité de styles de gravure. Les entrées de cette dernière dans le catalogue MIB s'appuient sur des détails comme le nombre et la forme des boucles dans la coiffure, les seules singularités permettant de distinguer les différents moments de l'émission. Bien que la corrélation émission-style ne soit pas parfaite, cela constitue un critère utile pour créer des groupes qui fournissent une vision plus précise des détails de la production. Cependant, parfois, les différences formelles peuvent être dues à un travail non systématique des graveurs qui ont préparé les coins d'une même émission avec des finitions diverses ou des légendes avec des signes variables. Cela se produit par exemple avec les deniers ou les as d'Iltirta où des coins d'avers très homogènes sont liés à des revers dont les légendes utilisent des signes changeants, donnant lieu à une succession continue et arbitraire d'épigraphes distincts.
 
Il peut également arriver que les séries soient prolongées, mais que leur homogénéité stylistique empêche de distinguer des types au sein de celles-ci. Cela se produit avec des deniers de Kese et des unités d'Arse ou de Saitabi, des séries abondantes qui doivent inclure différentes phases de frappe, mais qui manquent d'éléments formels permettant de distinguer les émissions clairement, car leur style, fabrication et métrologie étaient très systématiques. Un autre critère ayant conduit à des entrées différentes est le changement d'orientation des figures principales, comme les portraits, les cavaliers ou les dauphins, qui ont été individualisés comme types différents. Cela se produit par exemple avec les unités du cavalier lanceur d'Arse, dont la tête masculine d'avers est présentée tant à gauche qu'à droite. Ce critère du catalogue MIB ne vise pas à refléter les décisions des autorités monétaires, mais à mettre en évidence les changements significatifs dans la composition du design.
 
 
TYPES ET VARIANTES
 
Le MIB est le premier catalogue de monnaie ibérique qui s'organise par types et variantes. Le volume RPC de monnaie hispanique a déjà utilisé ce modèle d'organisation lorsqu'il a été publié en espagnol, bien que dans cette œuvre, les variantes n'avaient qu'un caractère épigraphique (Ripollès 2010). Lorsque les pièces d'un type montrent des différences dues à une production peu systématique, il est utile de les caractériser comme des variantes permettant d'établir des références plus précises dans la catalogage. Bien que leurs légendes ou figures présentent des singularités, elles sont considérées comme faisant partie du même type et sont mieux comprises lorsqu'elles sont décrites comme des variantes de celui-ci. Ainsi, dans le catalogue MIB, les entrées numériques correspondent aux types, et lorsqu'elles incluent des variantes, elles sont différenciées par des lettres (1a, 1b, 1c...). Si lors de la catalogage d'une pièce des doutes existent quant à la variante à laquelle elle appartient, la référence générique au numéro de type est suffisante.
 
Le degré d'uniformité des pièces d'un type dépend de l'homogénéité avec laquelle leurs coins ont été gravés. La plus grande difficulté réside dans le choix de savoir si les différences de style sur des pièces ayant le même dessin ou les modifications de leurs éléments secondaires doivent donner naissance à des types distincts ou à des variantes au sein d'un type. Dans le premier cas, elles seraient caractérisées comme le fruit d'un travail prolongé dans des émissions successives et dans le second comme le résultat circonstanciel d'un travail de gravure peu systématique dans une émission. Bien que l'objectif principal du catalogue MIB soit de reconstituer le schéma de production original, les singularités mineures créées par le travail des graveurs ont aussi une importance notable du point de vue artistique, iconographique et épigraphique. C'est pourquoi il convient d'individualiser ces variantes formelles produites à court terme au sein de types dont la fabrication a été peu systématique, afin de fournir un répertoire exhaustif incluant toutes les nuances artisanales pertinentes.ç
 
Un type monétaire se caractérise par des caractéristiques physiques et/ou formelles qui le distinguent clairement des autres types du catalogue. Ainsi, le concept de type est finalement défini par l'agrégation de toutes les pièces qui partagent ses caractéristiques définitoires, même si leurs coins peuvent présenter quelques différences de style. À ce stade, il faut décider si ces nuances sont significatives et s'il convient de les distinguer comme des variantes au sein du type correspondant pour mieux comprendre la production. Ces variantes, situées au sein du type, fournissent une vision plus claire du travail de ces ateliers ou graveurs qui n'ont pas été très systématiques. En général, les gravures des revers présentent plus de variations que celles des avers, car elles contiennent plus d'éléments qui se prêtent à des combinaisons diverses. Les variantes au sein d'un type obéissent à des causes diverses, mais elles se sont vraisemblablement toujours produites dans le contexte de la même émission : variations dans les légendes, utilisation de signes alternatifs, présence d'éléments secondaires, positions différentes des mêmes éléments ou erreurs de gravure.
 
À Belikiom, par exemple, les variantes 1a et 1b se caractérisent par l'orientation différente du signe ki, qui apparaît inversé dans la seconde en raison d'une erreur du graveur. Dans les deniers de Sesars, les différentes formes des signes donnent lieu à de nombreuses variantes indépendantes qui sont plus compréhensibles lorsqu'elles sont regroupées sous un même type. À Obulco, la série des magistrats L. Aimil et M. Iuni présente de multiples différences à partir des marques secondaires, des légendes ou de l'orientation de leurs éléments, mais toujours sous l'autorité des mêmes magistrats, ce qui détermine, dans ce cas, qu'elles soient toutes décrites comme des variantes d'un même type. Un autre type de variation concerne les légendes qui, sur différents coins d'une même série, peuvent être placées sur une ligne, en dessous, en l'air ou en cartouche (Bolskan, Arsaos, Sekaisa, Iliturgi...). Le travail des éléments complémentaires du design permet aussi de distinguer des variantes, comme cela se passe à Malaca, où différents coins d'un type ont été gravés avec des tenailles arrondies ou anguleuses. Un autre exemple sont les étoiles sur les pièces de Iltirta qui, selon les coins, ont inclus différentes quantités de pointes. Bien que ces détails soient sans importance dans le contexte des décisions de production de l'atelier, ils sont d'un intérêt particulier en tant que témoignage de singularités artisanales.
 
Dans le catalogue MIB, les types et variantes sont généralement accompagnés d'une brève description dans un champ appelé clé, dont le but est d'aider à reconnaître la singularité de chaque type par rapport aux autres entrées. Il s'agit de fournir à l'utilisateur l'information clé pour comprendre l'essence de chaque type ou variante. Cette synthèse vise à souligner son originalité, à apporter de la sécurité dans le catalogage et à gagner du temps pour les déductions ou comparaisons, ce qui est particulièrement important lorsque les types ou variantes ont été établis sur la base de différences de style ou épigraphiques.
 
Le panorama varié des séries civiques qui ont contribué à la monétisation de la péninsule ibérique montre une réalité complexe, en raison principalement du manque de systématisation de nombreuses productions. Les types et variantes du catalogue MIB sont des entrées raisonnablement homogènes qui cherchent à organiser la production originale des ateliers en identifiant leurs émissions et leurs répertoires formels, mais il existe des limitations importantes qui empêchent l'application des principes théoriques de manière méthodique. Les différences dans la gravure des figures peuvent être, dans certains cas, le seul témoignage de l'existence de différentes phases de production et c'est pourquoi elles ont été enregistrées minutieusement. Les aspects formels dans toute leur ampleur sont les seuls à contribuer actuellement à reconstituer un schéma fidèle des émissions et types qui ont constitué la production monétaire ancienne de la péninsule ibérique.